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    “姜闻的《鬼子来了》也是讲抗.日的，按理说也是主旋律题材，不照样给毙了嘛！”楼烨摇摇头，道：“他们更关注的是细节，革命者都是怀有崇高的理想，不是为了报私仇，这个叫动机不对；革命者的爱情必须是革命的爱情，不能随便乱来的，甚至是不能做.爱的；革命者都是不怕死的，即便死也都是壮烈的……有时我真的不想再改了，改了就不再是我的作品了，可……”

    楼烨没再说下去，他们第六代导演大都成长在八十年代，那个年代的文人从歌颂转移到探讨文学的本质，开始了“反思文学”、“伤痕文学”，是真正意义上的百花齐放。而电影也紧跟潮流，比如《巫山云雨》，比如《芙蓉镇》等等。正是那时的百花齐放，才造就了张大导、陈大导为代表的第五代导演。

    而到了他们第六代导演真正成长起来的时候，一场大广场的风波彻底改变了八十年代宽松的创作环境，不肯妥协的他们只能从地下开始发展，也就是所谓的地下导演。代表人物除了张远，就是王大伦现在面前坐着的两位。

    王大伦大致也听明白了，楼烨的新电影叫《无辜分子》，讲的是发生在三十年代旧上海的谍战、抗.日的故事，目前剧本还在审查，还需要修改。

    听起来有点象《风声》，又或者《色.戒》一类的电影。在他上辈子的记忆里，对这部叫什么《无辜分子》的电影没有一点印象。

    原本他以为跟往常一样，楼烨会把剧本拿出来让他看一下，然后再谈谈感想啥的，结果从头到尾，楼烨好像没那意思，就好象是朋友介绍大家一起坐坐，吃顿饭啥的。

    聊天聊久了，楼烨的风格逐渐显现出来。相比老贾的市井，楼烨明显要小资的多。比如到了饭点点餐的时候，老贾因为刚吃了一碗面条，就点了一份小吃——煎饺，还嫌配的米醋太淡，又让服务员换了一碟老陈醋；王大伦则是很大众的红烧牛肉饭，而楼烨点的却是极具域外风情的意大利肉酱面。

    而且楼烨吃起来很文雅，不象跟吃打卤面似的，拿着筷子胡噜胡噜地划拉，而是用叉子，先细心地把红红的肉酱拌匀，然后用叉子把面条圈起来，最后才送到嘴里，尽管看起来很麻烦却没有丝毫的违和感。

    王大伦还暗自嘀咕，要不是大家点的都是简餐，说不定他还会要客牛排，再配杯红酒啥的。

    “你那片子怎么样了？”楼烨斯条慢理地用叉子卷着面条问道。

    “差不多了。”老贾道。

    “明年的戛纳？”

    “嗯。”老贾没藏着掖着，很爽快地点头，同时又谦虚道：“能够走到戛纳就算胜利！”

    “你的呢？”接着他又反问。

    “看审查情况吧，要是年底前能过审的话，估计年中就能开机。”说这话时，楼烨有意无意地朝王大伦的方向瞟了一眼。

    继续道：“我那片子奈安投了一点，鹿特丹基金有一部分，但大头是法国人的，他们还承诺将来负责欧洲的发行。之所以送审是因为法国人提出让我和上影厂合作，最好能够走正规的路子。他们是不想损失国内的票房。不过光剧本就审了一年，法国人早就有些等不及了。你看吧，要是到年底还不能过审的话，还得回到老路上来。”
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